■记者 林若野 陈堡 

舞台上，林宇辉总是熠熠生辉，将自己对角色的理解和情感“灌注”在表演中。受访者供图

      作为闽剧的发源地，历史上闽侯曾涌现出林芝芳、洪深、林赶山等一大批闽剧名家。如今，在这块人杰地灵的土地上，又一颗闽剧“新星”正冉冉升起，他就是隶属于省实验闽剧团的林宇辉。

      出生于1996年的林宇辉，毕业于福建省艺术职业学院闽剧班，2015年考入福建省实验闽剧院，工文武小生、须生，先后荣获2019年第十四届福建省水仙花戏剧奖比赛金奖、第八届福建省艺术节·第二十八届全省戏剧会演表演一等奖等，是闽剧界一位耀眼的新星。

家学渊源氛围浓  造就闽剧小童星

      初见林宇辉，是在省实验闽剧团的大厅里。只见一个年轻的小伙子，将鸭舌帽反戴在头上，简约的造型带着一股潮味，完全颠覆了记者心目中对闽剧演员的古板印象。

      林宇辉和闽剧的“结缘”，得从他家乡祥谦镇流行的提线木偶戏说起。祥谦龙屿提线木偶，是闽侯县非物质文化遗产,所演剧目不少来源于闽剧的，林宇辉的母亲正是一名闽剧木偶戏演员。6岁时他就跟着母亲四处演出，在浓厚的闽剧氛围的影响下，林宇辉对闽剧产生了浓厚的兴趣。年幼的林宇辉展现了很高的天赋，一段闽剧曲牌只要听过一两次，他就能像模像样地哼出来。

      “当时母亲剧团有个老琴师想考我，连续拉了几个曲牌，我都能准确答出来，老琴师都不得不给我竖起大大的‘赞’！”回忆起这段经历，林宇辉自豪满满。也正是这次折服老琴师的表现，让林宇辉有了自信，此后，小小年龄的林宇辉进步神速，木偶剧团里的人都劝林宇辉的母亲送他去艺校进修闽剧。可母亲却舍不得让孩子去吃苦。

      “11岁时，市艺校闽剧专业招生，我和妈妈都到校门口了，她又把我带了回去，说希望我长大一些再进行系统学习。”林宇辉回忆道。到了13岁那年，林宇辉参加福建省艺校闽剧班的考试，从此走上闽剧演员之路。在学校，他很快就展现出优秀的闽剧天赋，几乎包揽了表演剧目中“童声独唱”的角色，在学习中他赢得了诸多夸赞，对未来的闽剧生涯充满了期待。

“瓶颈”期遇上“伯乐”  重振旗鼓再显身手

      在16岁那年，林宇辉遇到了“瓶颈”。他发现自己的声线开始改变，再也唱不出过往那些清脆的童声了。从一个洪亮的童音，变成沙哑的声音，加上周围人的议论，那时他担心是不是真的“没戏唱了”。

      “变声期是男演员的‘鬼门关’，这是一个非常痛苦的过程。”林宇辉说。因为这份担忧，他在“变声期”依旧不断开嗓练声，忽视了对嗓子的保养，结果声线越来越沙哑，一度连说台词都费力，导致进入省实验闽剧院后，第一次参加全省戏曲“水仙花”比赛就唱砸了。为此，他含泪写下了申请改行的报告。

      “当时，我觉得自己已经不适合登台唱戏了，想着到幕后做个鼓手，偶尔还能‘客串’个场记。”林宇辉说。

      幸运的是，这时候，林宇辉遇到了自己的“伯乐”。2017年，著名导演徐春兰在排《双蝶扇》时，发现担任场记的林宇辉颇有发展潜力，便推荐他向闽剧名家陈乃春学《红裙记》。在陈乃春的帮助下，林宇辉慢慢调整了状态，找到了适合自己的发声方法和嗓音优势，通过专攻老生和须生，逐渐寻回了自信。此后，他“回归”舞台，陆续参演了《双蝶扇》《生命》《拾金记》等大戏。

表演路上“痴心”人  “两手抓”助力闽剧“破圈”

      2020年5月，专攻老生和须生林宇辉又迎来了一个全新的挑战，那就是在闽剧《荔枝换绛桃》尝试演主角艾敬郎。

      闽剧《荔枝换绛桃》讲述了古代福州安泰桥边绣女冷霜婵和画工艾敬郎的爱情故事，从20世纪20年代至今，已在舞台上演了近百年。2020年，福建省实验闽剧院启用一批年轻演员，全新演绎该剧。由于艾敬郎不到20岁，导演要求念台词时，要表达出他对女主角冷霜婵那份纯真和不平凡的爱。“我习惯了演老生和须生，一开口就是那种四五十岁上了年纪的感觉。在排练过程中‘NG’了好多次。”林宇辉说。

      为了演好艾敬郎，那段时间他每天回家，都会拿个手机摆在面前练习，有时半夜醒来也会念台词。通过反复揣摩剧本，慢慢掌握了技巧。同时，因戏中涉及三山路、西湖荷花展和安泰河的画船等，排练过程中，林宇辉常一个人到西湖、安泰河桂枝里走走看看，以便尽快沉浸在情境中。正是这种精益求精的态度，让演出获得了一片好评，他也凭借该角色获得第八届福建艺术节戏剧会演表演一等奖（又称金奖），成为年青一代闽剧演员中的佼佼者。

      作为一名95后的年轻闽剧艺人，对于闽剧的发展林宇辉也有着自己的看法，他觉得闽剧未来的发展需要靠“两条腿”走路，把传承和创新统一起来，而创新的关键在于如何让闽剧“破圈”。为此，他尝试把传统戏曲文化与流行乐器结合起来，加入了小提琴钢琴演奏和现代的流行唱腔，吸引了不少年轻的观众，收到了很好的效果。

      “如果说创新是‘迈出腿’，能让闽剧走得更远，那么传承就是‘支撑腿’，是闽剧的底蕴，只有把两方面文章做足，才能让闽剧传承得更久更远。”林宇辉如是说。