铜爵侧面。

器身通体鎏金，花纹精细。

壶盖及颈部刻着缠枝花纹。

壶盖顶上的狮钮栩栩如生。

清鎏金铜爵

文物类别   铜器  完残状况   鎏金磨损
尺寸  通高12.1 cm，口径5.3~9.7 cm

    元宝形口两头高，口沿正中立双柱，三细长足。柱下腹部开光浮雕折枝梅花图案，元宝形口沿外壁崭刻缠枝花纹，黄铜，通体鎏金，制作精良。

清鎏金铜带盖执壶

文物类别   铜器  完残状况   鎏金磨损
尺寸  通高29 cm，口径4.3 cm，腹围29.5 cm，底径10.2 cm

    器形修长，小喇叭口，凸唇子口，细长颈略内敛，溜肩，圆鼓腹，下接可转动圈足，细长弯流，扁条形柄弧度大且夸张，上高出盖顶，有小环可系绳与盖相连，下部分则上卷出一如意头装饰。盖笠形顶微鼓，狮钮。壶的腹部双面开光浮雕折枝梅花图案，口沿与腹底各崭刻卷草纹，壶盖及壶的颈部、腹部开光外崭刻缠枝花纹，圈足镂空心形，如意头的面上崭刻叶脉纹。黄铜，通体鎏金，制作精良。

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      执壶，又被人称作“注子”、“注壶”，是茶具、酒具的一种。它的造型是由青铜器演变而来，早在南北朝的早期青瓷就已经出现执壶的造型。唐宋两代，它们更多以酒具的身份出现在金银器皿中。唐代时，执壶开始被人们大量生产和使用，制作日益精细，款式多样单流嘴就有短流、长流、曲柄、直柄等数种；五代至北宋期间器身渐高，有的通体多压4~6条瓜棱，流渐趋细长微曲，曲柄高于壶口，平底变为圈足并多有注碗相配；元代时多为玉壶春瓶式，弯流与壶颈之间以S形饰件相连；明、清之后，造型增多，多用作茶具。唐宋时，越窑、长沙窑、耀州窑、景德镇窑、繁昌窑、磁灶窑等均大量烧造。元明清时期，以景德镇烧制的青花器为多，龙泉窑也生产部分青釉制品。
      执壶的器型结构精简干练，壶身主体采取了瓶的形状。如果把盖子、柄（把手）、流（壶嘴）都省略去，它便是一只美丽的花瓶。这只花瓶口小、颈长、肩削、腹重、足底短小而踡缩，圈足宛然一只玉壶春式的花瓶，瓶的重心在下半部，造型沉稳。其他附件则是为了使这个美丽的瓶状器物具有壶的作用而加上去的。
      壶嘴的设计对于线的运用非常流利，在造型上是使一条向上斜挑起来的弧线，从执壶壶身的一端向空间延伸开去，略呈抛物线形状。壶嘴的顶端和壶身保持较大的距离，构成大约30°的锐角。同时顶端微细，增加了自然飘洒的感觉，避免了突兀钝重的缺点。壶身另一面的把手像一条彩结一样，滑腻而婉转地附在壶身上。有的执壶还在把手的两端塑造成如意形图案，表示它不是和壶身生硬接上去的，而是从应用出发，又顾及到审美要求的一种配合。同时还对称地调整了壶嘴和壶身的关系，使它左右均衡，不偏不倚，重心适宜。
      执壶附件的次要部分是壶盖以连在壶嘴和壶颈之间的云形托子，还有壶身下面的底足，底足把壶身托住，使它的主要部分更加明显，起着连接作用的一块云形托子，安排灵巧而适当。它和把手对称起来，补充了壶嘴上部和壶身之间的空隙，使向上斜挑出去的壶嘴稳定下来，改变了壶嘴孤单细弱的情况，同时还增加了装饰的美。而且因为壶嘴细长，有了这个饰件还可以在烧造时防止壶嘴变形。而这种立体图案，这种空间艺术是完全服从使用的需要，不是单纯为了追求装饰的美才这样做的。
      现代，执壶逐渐演变成人们日常生活中的饮茶用具。它的样式繁多，常见的有“秋梨”、“扁柿”、“一把抓”、“马蹄”、“铜钟”、“圆西瓜”等。
      爵可以说是最早的酒器，功能上相当于现代的酒杯。流行子夏、商、周。爵的一般形状，前有流，即倾酒的流槽，后有尖锐状尾，中为杯，一侧有鋬，下有三足，流与杯口之际有柱，此为各时期爵的共同特点。（记者  曾致远  文/图）