闽侯“梅兰芳”的艺术人生
内容更新时间：2010-02-05 17:24:18来源：闽侯乡音报
林芝芳导演的《钗头凤》剧照。
林芝芳导演的《渔船花烛》剧照。
林芝芳（1917-1973）
字福生，原名依福，青口镇青圃人。闽剧“四大名旦”之一，闽剧“林派”创始人。首创闽剧旦角传统唱腔加尾音的唱法，俗称“走上坡”，婉转流利，展现出“林派”独特的艺术风格。他饰演的青衣、花旦、刀马旦等各种角色，善于通过外部动作来表达人物内心情感和思想变化，塑造了许多个性鲜明的艺术形象。著名小说家郁达夫曾称赞道：“花旦林之（芝）芳，唱做并美，微得梅兰芳气味。”其代表作有《红裙记》、《秋兰送饭》、《梁天来》、《窦氏女》、《凤头钗》和《三刺孙传芳》等。
九岁卖身 艺出三戏班
林芝芳出生于青口青圃一农户之家。他家世代务农，家境贫寒。父母希望他以后能吃饱穿暖，有福可享，给他取名“依福”。可惜林芝芳的一生并没有因此而顺利。在他九岁那年，还梳着娃娃髻的林芝芳，便被卖进了“高乐天”闽剧班，拜在高兴藩老师的门下。初入闽剧班，林芝芳便展现出极高的兴趣和天赋。
1927年，“高乐天”倒闭，将艺榜（相当于现在的演员合同）抵押给了“善传奇”，于是林芝芳再拜京鼓师傅陈幼榕为师，坐科学艺，兼修刀马旦，苦练刀枪。林芝芳小时候的发声便已是高亢宏亮，唱腔满弓满调。老师还笑赞过他是“铜斗喉咙”。虽然天赋好，但林芝芳不以为傲，学艺仍十分刻苦。他的努力没有白费，十三岁的林芝芳第一次登台演出《木兰从军》，饰演剧中的花木兰，便展露出其出众的才华。
1934年，闽班“善传奇”停演。恰巧“三赛乐”正缺包头旦角，便接林芝芳进班当客串。这时林芝芳的演技已渐炉火纯青，他所演的每一出戏都有其独到之处。林芝芳进班后，饰演《红裙记》中的达官俤，《窦氏女》中的窦淑娇、《王昭君》中的王昭君、《秋兰送饭》中的秋兰等，好戏连台，名躁一时。“三赛乐”老板一看人才了得，立即向剧商公会申请，愿受罚五百银元，把合同期未满的林芝芳留在了“三赛乐”。
林芝芳在“三赛乐”表演期间，渐渐达到其艺术巅峰期，并形成其特有的风格：在表演上，男旦武戏的被林芝芳带入闽剧，他在剧中运用了“鹞子翻身”、“卧鱼”、“探月”以及刀枪开打等，使人物形象更加血肉丰满；在唱腔上，他首创闽剧旦角传统唱腔加尾音的唱法，俗称“走上坡”，听来优扬婉转，扣人心弦，展现出“林派”独特的艺术风格。
1927年，“高乐天”倒闭，将艺榜（相当于现在的演员合同）抵押给了“善传奇”，于是林芝芳再拜京鼓师傅陈幼榕为师，坐科学艺，兼修刀马旦，苦练刀枪。林芝芳小时候的发声便已是高亢宏亮，唱腔满弓满调。老师还笑赞过他是“铜斗喉咙”。虽然天赋好，但林芝芳不以为傲，学艺仍十分刻苦。他的努力没有白费，十三岁的林芝芳第一次登台演出《木兰从军》，饰演剧中的花木兰，便展露出其出众的才华。
1934年，闽班“善传奇”停演。恰巧“三赛乐”正缺包头旦角，便接林芝芳进班当客串。这时林芝芳的演技已渐炉火纯青，他所演的每一出戏都有其独到之处。林芝芳进班后，饰演《红裙记》中的达官俤，《窦氏女》中的窦淑娇、《王昭君》中的王昭君、《秋兰送饭》中的秋兰等，好戏连台，名躁一时。“三赛乐”老板一看人才了得，立即向剧商公会申请，愿受罚五百银元，把合同期未满的林芝芳留在了“三赛乐”。
林芝芳在“三赛乐”表演期间，渐渐达到其艺术巅峰期，并形成其特有的风格：在表演上，男旦武戏的被林芝芳带入闽剧，他在剧中运用了“鹞子翻身”、“卧鱼”、“探月”以及刀枪开打等，使人物形象更加血肉丰满；在唱腔上，他首创闽剧旦角传统唱腔加尾音的唱法，俗称“走上坡”，听来优扬婉转，扣人心弦，展现出“林派”独特的艺术风格。
震惊四座 一日三送饭
林芝芳在“三赛乐”时，曾“一日三送饭”，不仅展现出其精湛的演技，更令他誉满八闽。
有一次，“三赛乐”赴南港文山乡演戏。戏迷们早就听闻林芝芳的大名，日场折子戏便点了林芝芳的拿手戏《秋兰送饭》，并规定他用官家婢女打扮。只见林芝芳头梳蚱蜢髻，身穿长式梅香夹，举止稳重，感情含蓄蕴藉。戏迷们看上了瘾，便要求把夜场的头出武打戏换下来，再演一次“送饭”。同时又规定林芝芳要用地方富豪人家婢女打扮，于是林芝芳改用古装打扮，穿婢女夹，而且表演风格也相应转变成粗犷泼辣，真情坦露，令戏迷们大呼过瘾。结果又进一步要求加演“亮光戏”（下半夜收戏时的压台戏），要林芝芳第三次“送饭”。锣鼓响后，林芝芳穿着旗袍夹，腰缚色带，梳水辫，一派旗人婢女的打扮上场，这下观众被震摄住了，台下一片哄动，唱彩之声响彻夜空。翌日，东家鸣炮欢送，簇拥着林芝芳渡江到湾边，又特雇一辆汽车送到城里。于是“林芝芳一日三送饭”的佳话传遍八闽。
林芝芳在“三赛乐”时，曾“一日三送饭”，不仅展现出其精湛的演技，更令他誉满八闽。
有一次，“三赛乐”赴南港文山乡演戏。戏迷们早就听闻林芝芳的大名，日场折子戏便点了林芝芳的拿手戏《秋兰送饭》，并规定他用官家婢女打扮。只见林芝芳头梳蚱蜢髻，身穿长式梅香夹，举止稳重，感情含蓄蕴藉。戏迷们看上了瘾，便要求把夜场的头出武打戏换下来，再演一次“送饭”。同时又规定林芝芳要用地方富豪人家婢女打扮，于是林芝芳改用古装打扮，穿婢女夹，而且表演风格也相应转变成粗犷泼辣，真情坦露，令戏迷们大呼过瘾。结果又进一步要求加演“亮光戏”（下半夜收戏时的压台戏），要林芝芳第三次“送饭”。锣鼓响后，林芝芳穿着旗袍夹，腰缚色带，梳水辫，一派旗人婢女的打扮上场，这下观众被震摄住了，台下一片哄动，唱彩之声响彻夜空。翌日，东家鸣炮欢送，簇拥着林芝芳渡江到湾边，又特雇一辆汽车送到城里。于是“林芝芳一日三送饭”的佳话传遍八闽。
大胆创新 演活《红裙记》
林芝芳的表演不拘一格，富有魅力。他善于从生活出发，着眼于塑造新人物。闽剧《红裙记》中的柳氏就被林芝芳塑造出新花样。
《红裙记》剧中故事描写福州书生王成龙嗜赌成性。一日，家徒四壁的他将其妻柳氏的一条红裙当做赌资，转眼输尽。王成龙投水闽江，幸被陕商许希和救起带回长安。历十三年，柳氏守节抚孤，其子王达官渐渐长大，每日上街卖饼分担母忧。
王成龙在长安入赘许家，奉命到福州经商，偶遇王达官卖饼，知其为亲生骨肉，又闻柳氏之贤，不胜感慨。他来到故宅，思虑再三，留房契一张、白银千两、红裙一条，与柳氏母子作为补偿，他觉得自己已负柳氏，不可再负许氏，含泪扬帆而去。
《红裙记》剧中的柳氏是一个懦弱善良、贤妻良母式的典型女性。但林芝芳认为，柳氏与王成龙离异十三年，作为一个三十出头的妇女，家里偶然出现一个貌似丈夫的男人，能不一番窥视吗？如果把柳氏演为“非礼勿视”或“闭门存春色”的妇女，不但在艺术上没戏可演，更在生活上失去真实感，不符合人物性格。为了演活这个人物，林芝芳在这里大胆地创造了“认痣”的“出格”表演。他借关门之机，冲出帘外，几次上前，欲认而又不敢认。动用“眼神”、“颤手”、“双抛袖”等强烈动作，恰到好处地揭示出柳氏内心“剪不断，理还乱”的复杂痛苦之情。
林芝芳的表演不拘一格，富有魅力。他善于从生活出发，着眼于塑造新人物。闽剧《红裙记》中的柳氏就被林芝芳塑造出新花样。
《红裙记》剧中故事描写福州书生王成龙嗜赌成性。一日，家徒四壁的他将其妻柳氏的一条红裙当做赌资，转眼输尽。王成龙投水闽江，幸被陕商许希和救起带回长安。历十三年，柳氏守节抚孤，其子王达官渐渐长大，每日上街卖饼分担母忧。
王成龙在长安入赘许家，奉命到福州经商，偶遇王达官卖饼，知其为亲生骨肉，又闻柳氏之贤，不胜感慨。他来到故宅，思虑再三，留房契一张、白银千两、红裙一条，与柳氏母子作为补偿，他觉得自己已负柳氏，不可再负许氏，含泪扬帆而去。
《红裙记》剧中的柳氏是一个懦弱善良、贤妻良母式的典型女性。但林芝芳认为，柳氏与王成龙离异十三年，作为一个三十出头的妇女，家里偶然出现一个貌似丈夫的男人，能不一番窥视吗？如果把柳氏演为“非礼勿视”或“闭门存春色”的妇女，不但在艺术上没戏可演，更在生活上失去真实感，不符合人物性格。为了演活这个人物，林芝芳在这里大胆地创造了“认痣”的“出格”表演。他借关门之机，冲出帘外，几次上前，欲认而又不敢认。动用“眼神”、“颤手”、“双抛袖”等强烈动作，恰到好处地揭示出柳氏内心“剪不断，理还乱”的复杂痛苦之情。
后记：
新中国成立后，闽剧迷们把林芝芳与郑奕奏等人评为新的闽剧“四大名旦”。1952年，林芝芳出任福州市闽剧团团长，并从事导演工作。他所导演的《钗头凤》赴北京参加全国第一届戏剧观摩会演。剧中的林芝芳反串陆母，并以其出色的表演征服了观众。毛主席、刘少奇、周恩来、朱德、邓小平等都在怀仁堂观看了他的闽剧。周恩来总理会见林芝芳时，紧握他的手嘱咐道：“我听过你的唱片，希望你回去后，好好培养闽剧后一代。”
正是这句话激励着林芝芳的后半生，他更加努力地培养闽剧新秀，教导出王梅芳、周淑琴和女儿林秀英等一批闽剧明星。可惜的是，十年动乱期间林芝芳遭受了残酷迫害，以致卧病不起。于1973年不幸逝世，享年57岁。但林芝芳的闽剧艺术及其精神，一直唱响在八闽大地。(■ 本报记者 曾致远)
新中国成立后，闽剧迷们把林芝芳与郑奕奏等人评为新的闽剧“四大名旦”。1952年，林芝芳出任福州市闽剧团团长，并从事导演工作。他所导演的《钗头凤》赴北京参加全国第一届戏剧观摩会演。剧中的林芝芳反串陆母，并以其出色的表演征服了观众。毛主席、刘少奇、周恩来、朱德、邓小平等都在怀仁堂观看了他的闽剧。周恩来总理会见林芝芳时，紧握他的手嘱咐道：“我听过你的唱片，希望你回去后，好好培养闽剧后一代。”
正是这句话激励着林芝芳的后半生，他更加努力地培养闽剧新秀，教导出王梅芳、周淑琴和女儿林秀英等一批闽剧明星。可惜的是，十年动乱期间林芝芳遭受了残酷迫害，以致卧病不起。于1973年不幸逝世，享年57岁。但林芝芳的闽剧艺术及其精神，一直唱响在八闽大地。(■ 本报记者 曾致远)